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在这个“白幼瘦”的审美时代里，很多普通人尚且追求瘦到极致，上镜会被加宽的明星们就更会注重身材管理了。有些明星老天赏饭吃，天生肤白貌美大长腿，走个红毯自信到飞起。但有些明星脸长得漂亮，身材却不太给力，这大大地降低了她们的时尚感不说，也限制了戏路。

前两个月，阿娇“胖”上了热搜，离婚之后许久未露面的她参加某档节目突然加大了两个码，引得网友一片哗然，纷纷感慨女神经历情伤发福了。

阿娇1981年出生，算起来今年也小40了，平心而论保养还是挺好的，虽然身体胖了一倍脸也依旧还是好看的。但胖不胖先不说，她与蔡卓妍以twins组合出道至今20个年，身材一直是她的短板。

那时候，每当阿娇与阿sa的合照一出，网友们常常会讨论到底谁更漂亮，基本都是一半一半。

可是两人同框的全身照一出来，阿娇的身材劣势就很明显了。160cm（官方）的身高本来在娱乐圈就没有什么优势，腿又还特别粗壮，即使有高跟鞋拉伸腿部肌肉也无济于事。

更可怕的是她的衣品也几十年如一日的一言难尽，常常穿一些哪里不行就突显哪里的衣服。比如各种连莫文蔚都要三思的网状丝袜，超过三个颜色的混搭……

她有时候出席活动穿的衣服，奶奶辈的可能都要考虑考虑要不要穿，她却持靓胡乱往身上套。

对于别的女明星，但凡有盛典都高兴得不行，因为可以穿着美美的高定去红毯上斗艳，隔天满天飞的谁压艳了谁谁谁。而对于阿娇这类身材有短板的女明星来说，走红毯无异于公开处刑。

内娱戏路被身材限制的代表当属蒋欣了。

曾经，她的古装是一绝，18岁的时候在《大脚马皇后》里已经亭亭玉立，小美人形象初显了。

20岁在《天龙八部》里饰演的木婉清，更是完全贴合金庸原著里“水木清华，婉兮清扬”八个字。

模样灵气逼人，性格又活泼讨喜，是剧组的开心果。

从花絮可以看出，那时候的蒋欣还不像现在这么魁梧，在服装老师给她量尺寸的时候，她表示可以给她在量的尺寸上再收一点，因为她还会继续为角色减肥。

后来呈现的效果确实不错，观众满意度很高。

而其实同时期脱掉了古装，在生活剧里看着就已经很健硕了。

蒋欣的身材最大的问题是骨架大，而她有一张小巧到可以骗镜头的脸，所以古装特别容易出彩。

但一到现代装就暴露问题了，《欢乐颂》里樊胜美一样演得出彩，各种包身的衣服却显得她五大三粗，身材格外抢戏。

她的身材跟脸非常不搭，完全不像是长在同一个人身上的。脸说她还可以演20多岁的小年轻，身材说不行，起码30+，《情深缘浅》顾曼桢就是一个很好的例子。当一张楚楚可怜的脸说着矫情至极的台词，出来的却是一个一屏装不下的虎背熊腰身材，任谁也入不了戏。

就这样，一向以实力取胜的蒋欣，在“顾曼桢”身上遭遇了滑铁卢。

到了《小舍得》里演妈妈，人设本来就是中年妇女，观众自然对于身材的要求也没有那么高了，田雨岚一角又让她回到了神坛。

然而这个角色虽然立住了，可这种以中年妇女视角展开的剧毕竟少之又少，身材局限了她的角色范围是个不争的事实。

其实蒋欣的身材若放到现实生活中并不胖，反而有一种丰腴之美，但是在娱乐圈就不讨好了。她的造型团队又不懂得扬长避短，每次红毯都是一场灾难。

95后妹子沈月凭借一部《致我们单纯的小美好》从此在娱乐圈拥有了姓名。

她长得很小清新，属于日系小美女，现在年纪也尚小，还可以吃几年校园剧福利。

“灰姑娘”藏在宽松的校服里娇小可爱，可一旦走出校园穿上时装，身材就不那么友好了。

即使是拍时尚杂志，也是后期无能为力系列。

沈月官方身高160，按范丞丞说的娱乐圈真实身高等于官方身高减5法则，大概也就一米五五左右。个子不高不是大毛病，周冬雨、王子文、郭采洁、蔡依林这些小个子，每次红毯、机场照都是美美的，挑不出来什么大问题。关键是沈月个子小不说，身材比例也不怎么好，整个看起来五五开。

某次晒图自己修了个圈，合影的小姐姐又晒了个原图，就……一个下午白忙活了。

每次走红毯状态满满，奈何身材是猪队友……

李兰迪出生于1999年，10岁开始拍影视剧，2017年凭借校园剧《你好，旧时光》里的阳光少女余周周一角被广大观众熟悉。

虽然在校服下她也并不算清瘦，但是满脸胶原蛋白，阳光开朗，清纯甜美，健康而自信，在那些清汤挂面式的女明星中辨识度极高。

但这种甜度没有过多久，她就给观众来了致命一击，一部《梦回》把余周周的好感败了个七七八八。

这部清宫剧造型本身就很考验颜值了，她那时候整个人又胖成球一样，脸胖背也厚，剧一开播立马被全网吐槽。

几乎是第一个镜头都是雷区。

在经历了一通网暴之后，李兰迪奋力减肥，终于再出现机场硬照时，时尚感高了几个档次。

李兰迪官方身高也是达线160cm，矮小型的女明星真的是一点肉都不能有，不然一上镜就是土圆肥。最近她的新剧正在紧张的拍过程中，有网友路透表示穿上古装好像依旧很敦厚，少了点灵动感。

高圆圆是公认的大眼美女，赵又廷娶了她之后，不少人说赵又廷有夺妻之恨，可见网友对于高圆圆有多爱。

她的街拍是一绝，微笑着，阳光着，妥妥的女神。

可很多人没有注意到的是，她的身材其实也很虐，腰部偏长，臀位偏低，显得腿短且粗。

大多数时候穿裙装能扬长避短，偶尔穿个紧身牛仔裤缺点就展露无遗。

即使是最显瘦的黑色，也无法挽救。

穿上休闲装，能把女神从云端拉回地面。

但她的短板有办法补救，只要穿上裙子，不仅女人味十足，也看不出来大腿粗的问题的。

女明星只要不营销美女、天仙这些人设，身材虐一点也并不会遭到嘲笑。因为人无完人，有些小缺点反倒真实接地气。

当然，虽然身材好的女明星在娱乐圈发展有着更加得天独厚的条件，但说到底终归还是要拿作品说话，偶像派路走不通就走实力派路线，总是能找到适合自己的路子的。

怀孕后，很多宝妈都想知道腹中胎儿的性别，其实可能并非因为重男轻女，而是觉得知道胎儿性别之后给孩子买衣服和取名更加方便。

为了知道胎儿的性别，有的宝妈会到私人小诊所去做B超，有的宝妈会到胎儿影中心给胎儿拍照，还有的宝妈甚至把自己的血样寄到香港去验血。可以说，宝妈们为了知道腹中胎儿的性别，简直是拼了。

但是，还有很多宝妈是通过和产检时的B超医生的斗智斗勇，在谈话中得知自己孩子的性别的。

宝妈珍珍曾经说过自己和医生交谈的经历，珍珍每次去产检做B超，都非常巧，遇到的是同一个医生。于是，俩人就比较熟。但是，任凭珍珍怎么打听，医生都非常的坚守原则，一直没有告诉珍珍孩子的性别。特别是在医生指导珍珍的头胎是女儿之后，对珍珍就更加防范，平产检的时候和珍珍连话都不说了。

在孕22周，珍珍去做四维彩超的时候她让朋友蕾蕾陪着她一起。躺在检查的床上的时候，珍珍就和蕾蕾说：“我觉得这胎肯定还是女儿，我老公说，假如这次还是女儿的话，孩子出生我们就离婚！”说完，珍珍就开始哭了起来。

蕾蕾听了珍珍的话，就开始大骂珍珍的老公，然后珍珍就哭得越来越厉害了。最后，医生实在是烦了，就让蕾蕾出去了。但是，看到珍珍这么伤心，就没好意思再批评她。医生就说了这么一句：“别哭了，你放心，你老公不会和你离婚的！”

珍珍听了医生的话，连忙道谢。回家的路上，珍珍还非常高兴地对蕾蕾说：“今天幸亏和你一起来了，要不是今天这出戏，我还不知道胎儿的性别呢！这下，我终于可以放心给孩子买衣服了！”听了珍珍这番话，就连蕾蕾都说珍珍真的是戏精，简直可以得奥斯卡小金人了！

蕾蕾决定，假如自己到时候生娃的话，也要跟着珍珍学一下，毕竟医生都是很心软的，看到孕妇哭得这么伤心，到时候肯定会放弃自己的原则。

珍珍是幸运的，但是却不是所有的孕妇都像她孕期这么好啦。朋友甜甜在怀孕的时候，也曾经问过产检的B超医生同样的话题。甜甜是这样问的：“医生，我应该给孩子买什么颜色的衣服呢是红色还是蓝色啊”结果医生说：“黄色！”让甜甜郁闷的不行，话说医生都这么狡猾的

其实，小编觉得，不管腹中的胎儿是儿子还是女孩，都是宝妈的心头肉，为啥要急着知道性别呢留一丝神秘，不是更有惊喜吗

亲爱的宝妈，你在怀孕的时候有没有问过医生同样的问题医生的是怎么回答的呢

学术探索第二期

尺度之二·比例篇（PROPORTION）

万物皆数。

——毕达哥拉斯

比例的内涵与发展

文艺复兴时期，建筑学家在继承和发展古希腊罗马研究成果的基础上，继续不断钻研，发掘出了更多的比例系统，如基本几何形体、不同比例矩形、黄金分割等，产生了深远影响，使得文艺复兴时期的建筑在形体造型上达到了一种和谐和匀称。

此后几个世纪，人们仍然没有停止过对比例和美的研究分析。在这个过程中，人们也曾经对传统比例系统产生过理论上的批判，甚至是否定，但理论的发展需要的正是这种批判继承的精神，正是在不断修正前人研究成果基础上才能有新的突破和发展。正因为此，比例问题的研究从古希腊时代建立在数学、几何学概念的基础上发展到现在建立在理性分析基础上的对于美与和谐的讨论，并已经广泛运用到建筑、雕塑、绘画等艺术设计领域，产生了数学与艺术的联姻，使艺术领域更有理性光辉的彰显，从而促进了艺术和科学的发展。

比例的和谐状态

黄金分割

公元前6世纪，古希腊数学家、哲学家毕达哥拉斯从对音乐和声的分析研究中发现，如果把一条琴弦分成两部分，这两部分的比例可以表达为两个整数的比，那么这两部分发出的声音就是和谐的，比如说八度音就是1:2的比例，四度音是4:3，五度音是3:2。因此，毕达哥拉斯认为和谐的根源就是数的比例关系，万物要达到和谐进而给人以美感，需要符合一定的数量比例关系。毕达哥拉斯最终奠定了其学派用数学分析方法研究自然的倾向，并且由他的勾股定理引出了两套比例系统：整数比例系统和几何作图比例系统。

▲古希腊数学家毕达哥拉斯

著名的黄金分割相传就是毕达哥拉斯发现的，在公元前6世纪的一天，毕达哥拉斯从一家铁匠铺路过，被铺子中那有节奏的叮叮当当的打铁声所吸引，便站在那里仔细聆听，似乎这声音中隐匿着什么秘密。他走进作坊，拿出尺子量了一下铁锤和铁砧的尺寸，发现它们之间存在着一种十分和谐的关系。

回到家里，毕达哥拉斯拿出一根线，想将它分为两段。怎样分才最好呢?经过反复比较，他最后确定按照1∶0.618的比例截断最优美。

后来，德国的美学家泽辛把这一比例称为黄金分割律。这个规律的意思是，整体与较大部分之比等于较大部分与较小部分之比，则这个比值即为黄金分割。其比值是（√5-1）：2，近似值为0.618，通常用希腊字母Ф表示。无论什么物体、图形，只要它各部分的关系都与这种分割法相符，这类物体、图形就能给人最悦目、最美的印象。

▲黄金比率公式示意

维特鲁威人（VirtruviusMan）

《维特鲁威人》是达·芬奇根据约1500年前的古罗马建筑师维特鲁威在《建筑十书》中的描述，绘制的完美人体比例素描，它是钢笔和墨水绘制的手稿，规格为34.4cm×25.5cm。

该手稿描绘了一个男人在同一位置上的“十”字型和“火”字型的姿态，并同时被分别嵌入到一个矩形和一个圆形当中。这幅画有时也被称作卡侬比例或男子比例。

▲达芬奇《维特鲁威人》

达芬奇认为将人体安排在圆和方形之中是最完美的。该图创作于1490年，现珍藏于威尼斯艺术学院。达芬奇在一副头部素描的旁边写下了人的体长是头长的倍是最匀称恰当的。以比例关系来表达人体美或者说用数字来表现，就需要确定一个基准。比如我国的画家认为8:1是最恰当、最完美的比例，我国绘画人体的比例有“立七坐五盘三半”的说法，这里的基准是头高。即站姿时人的身体高度是头高的7倍，坐姿是5倍，盘坐是3.5倍。这个比例是以成年人生长的巅峰期计算的。还有例如“三庭五眼”的说法。三庭是指将人的面部高度平分三份发际线到眉、眉到鼻尖、鼻尖到下领。五眼是指将人的两耳之间正面投影可以平分为五个眼睛的长度。

《建筑十书》是公元前27年由古罗马建筑师维特鲁威所著，全书用拉丁文写就，是献给约奥古斯都皇帝的一本关于建筑的论著，出版于公元前14年。这是一部至今仍具有参考价值的建筑科学全书，是西方古罗马时期保留至今惟一最完整的古典建筑典籍。书中记载了大量建筑实践经验，阐述了建筑科学的基本理论。在文艺复兴时期颇有影响，对18、19世纪中的古典复兴主义亦有所启发。

▲古罗马建筑师维特鲁威

维特鲁威在《建筑十书》中对人体比例与建筑关联的研究是探讨身体与建筑的最早文献。“维特鲁威人”便是其在第三书讨论神庙的均衡问题时引入的概念，维特鲁威论证了神庙应该具有最合适的比例，应该向蕴含着自然和谐比例的人体学习，他从舒展的人体形态中提取出方形和圆形，形成著名的“维特鲁威人”，被后代建筑师配以画作。不仅是人体的整体比例，人体的局部比例（如手、脚、臂中的比例）也被提取出来用作建筑的计量。测量人体与建筑之间的数学联系。体现出维特鲁威对于人、神与世界的认识，一切被统一在相同的法则之下，产生和谐共生的关系。

因此，维特鲁威曾在《建筑十书》提出了建筑的三大基本原则：实用、坚固、美观。实用坚固其重要性不必多言，要达到建筑的美观，他认为“当建筑物的外貌优美悦人，细部的比例符合于正确的均衡时，就会保持美观的原则。”可见，建筑物是否美观与其自身的整体和细部的比例息息相关。没有一个合适的比例,就很难产生符合人们审美习惯的建筑，由此看来，对建筑比例的研究至关重要。

斐波那契螺旋线

▲意大利数学家斐波那契

13世纪伟大的意大利数学家莱昂纳多·斐波那契(leonardofibonacci)在1202年撰写的《算盘书》（LiberAbacci）一书中提出了一道有关兔子繁殖的趣味问题：一对兔子每月可生出一对小兔，小兔子在出生的第二个月成年，且第三个月开始每个月可以生育一对小兔子，假设出生的每对兔子均为一雄一雌且都能成活，问一年之后共有多少对兔子

▲“兔子数列”的递推方式

通过计算和整理我们可以发现，每个月兔子对数的总数依次是：1，1，2，3，5，8，13，21，34，55，89，144。那么一年之后兔子对数的总和是144对，假设没有限制一直发展下去呢，则会有233，377，610，987……通过这些数字我们可以发现：从第三项开始，每一项都等于前两项的和，这些数字组成了一个神奇且有趣的数列，这就是——斐波那契数列，由于这个数列因兔子繁殖问题而衍生，因此也被亲切的称为：兔子数列。

▲《算盘书》中的一页关于斐波那契数列的拉丁文描述

通过兔子数列的整理，我们发现斐波那契数列是从第三项开始，每一项都等于前两项之和的，这个有趣的规律以数学公式的方式定义为：F(1)=1，F(2)=1,F(n)=F(n-1)+F(n-2)（n=3，n∈N*），这显然是一个线性递推数列1。我们把目光放在它以线性递推数列的角度来欣赏它，就会发现它是一条神奇且有趣的线，并且与我们的审美习惯有着密不可分的关系。

▲斐波那契螺旋线

我们以斐波那契数为边长作正方形，并将它们拼成一个长方形，那么这个长方形将会无限趋近于一个长宽比约等于0.618的黄金矩形。若在每个正方形中以边长为半径绘制一个扇形，这些扇形的边连接起来的弧线便是斐波那契螺旋线，也称作“黄金螺旋”。通过观察斐波那契数列和其衍生的螺旋线，我们可以发现，这是一条极具理性审美的曲线，它的视觉效果充满了严谨的结构和完美的秩序感，这些特征给我们带来了舒适的视觉体验。

比例的表现形式

除了以上所讲的完美的黄金分割体系之外，在自然、建筑与艺术中同样存在着让人赏心悦目的比例形式，这些形式具有自身独特美感的同时，更是神奇地与上文提到的黄金分割体系相契合。

宇宙万物，凡是人们公认的美的事物，似乎都蕴含着一个共同的法则，那就是其中蕴藏着一个神秘的常数——黄金分割数，这个被人们称为数学王国里像诗一样的数字，解释和揭示了世界万物的审美标准。在自然界、艺术、建筑等领域都会很容易发现它的身影，应用范围极广。

自然界中的比例

大自然是一位伟大的艺术家，他创造了千姿百态、变化万千的奇妙宇宙。人们在长期的实践中观察发现，自然界的动植物形态之间有着某种奇妙的内在联系，这就是严格的比例和井然有序的数理关系。比例不仅关系到造型，对许多事物来说，比例是一个有关事物生存的根本性条件，是事物内在的均衡和稳定。小到原子结构中，电子、质子、和中子的比例要恰当，这样原子才能得以存在。大到太阳系,只有太阳系中各个星体的质量、速度、与轨道半径成一定比例了，整个太阳系才能稳定不至于发生解体。人造超音速飞机，时速高达上千公里，要能承受强大气流的冲击，它们各种构件的强度必须与承受力大小、方向成比例,只有这样才能保证其安全性、稳定性、经济性。

黄金分割在自然界有着神奇表现。数学与植物似乎是毫无联系的两种领域，然而，数学却通过黄金比例与植物产生惊人联系。在树木、花朵、果实、叶子等自然物中都存在黄金比例。许多植物的叶片、枝头、花瓣等都是按照黄金分割比例分布。科学家研究发现,植物的叶子虽然千姿百态，但是它们在茎上的排列顺序却是很有规律的。我们从植物茎的顶端向下俯视，会发现上下两层中任意相邻的两片叶子之间约成137.5度，相邻两片叶子把水平面360度分为222.5度和137.5度,我们计算后发现一个有趣的现象，这两个角度之比和黄金分割确实很接近。这不是一种巧合，而是大自然经过长期的自然选择后决定的适合生物生长的最佳方案，植物学家也已经验证，植物叶子这样分布时采光和通风最佳的。尽管树木的枝叶不断轮生，但却互不重叠，确保了光合作用。

向日葵花盘我们都很熟悉,细心的人们也能从中发现黄金比例的身影。向日葵花盘有两组重叠的螺旋线，一组按顺时针方向排列，另一组沿逆时针方向排列。经研究发现，向日葵的花盘因大小不同，葵花子的数量也有差异。小的盘大约顺时针方向排列21条螺旋线，逆时针方向排列12条或者顺时针34条和逆时针21条排列；常见的花盘有顺时针排55条逆时针34条，或者顺时针89条逆时针55条；大的花盘顺时针144条逆时针89条……这些数字和斐波那契数列是基本吻合的。

▲向日葵中的斐波那契数列

苹果中同样有黄金比例，我们用刀沿水平方向从苹果中间横切开来，就会清晰看到呈五角星形排列的内核。菠萝也是如此，只要细心观察，就会发现它的表层向左转的圈有13圈，向右转的圈是8圈；松果则要么是21和13，要么是34和21，这一系列数字都是斐波那契数列中的数字，确实很有趣。在小麦或水稻的茎节上，可以看到其相邻的两节之比为1:1.618，这又是一个黄金比例。诸如牡丹、月季、荷花、菊花等观赏性花卉含苞欲放时，花蕾呈直的椭圆形，且长短轴的比例大致接近于黄金分割。我们食用的蔬菜如青菜,包心菜、芹菜等的叶子排列也具有这个特性，只是不容易观察清楚。

▲花盘与菠萝中的斐波那契数列

▲松果中的斐波那契数列

动物界，凡是形体优美的动物形体，如狮、虎、豹、犬、马等，看上去健美的，其身体部分长与宽的比例也大体上接近黄金分割。

我们从横断鹦鹉螺的横断面解剖图中可以看到鹦鹉螺的生长线呈现优美的螺线，像旋转的楼梯。向外每转90度，半径就会增加1.618倍，相反向内转90度，半径就会减小1.618倍，和黄金分割数息息相关。

以上简单研究了生物界的一些美的形态，除了分析得出比例的规则之外，更重要是为了指导实践。为什么现代设计中有很多设计案例采取了仿生的手段，就是由于人们发现了自然界万事万物的美以及其合理性，并尝试将这种合乎理性的美运用到设计实践中，尤其在建筑设计、产品设计中更为多见，实践证明这些大胆的运用仿生思想的设计在带给人们美感的同时，还带来使用上的方便与快捷，大大提高工作效率，改善了人居环境。

建筑中的比例

“建筑的比例如同诗歌中的韵，没有合辙的韵就不能构成诗造型中没有比例的均衡，就不能出现和谐的形态。因为建筑依靠比例中的共性把构图联合成整体，所以在建筑群中，各种体量与面积比例复杂搭配，犹如一首长诗，要依靠音韵把一连串的字句紧密地贯穿在一起。举凡世界上的著名建筑物无不在追求比例的完美与和谐,它们的建筑师在设计过程中有意无意地在遵循黄金分割这一神秘法则，力求使自己的作品给人以整体上的和谐与愉悦。下面对一些著名建筑作简要比例分析。

故宫

故宫，很讲究比例。三大殿的柱子很高，整个空间很辽阔，和外面广场的空间形成了正比。如同充满神秘感的古埃及金字塔一样，故宫建筑中也蕴藏了很多数字。这些神秘的数字引起了专家学者的极大兴趣，他们力图从数字中解读紫禁城营造者设置的密码，探讨隐藏在这些数字背后的神秘法则。故宫平面呈长方形，南北长961米。东西宽753米。后寝宫乾清宫和坤宁宫组成的院落，南北长218米，东西宽118米，两者之比约为1.847，接近黄金分割比。前朝三大殿组成的院落，南北长437米，东西宽234米,两者之比约为1.867，我们会发现，前朝院落的长与宽几乎分别是后宫的两倍，前朝院落的面积约为后宫面积的4倍。就是说建造者们以后宫院落为模量，前朝的院落及建筑物的尺度比例得以规划。

此外，故宫中蕴含了丰富的9:5这一比例。明代奉天殿面阔九间,进深五间,二者之比为9:5；三大殿（太和殿、中和殿、保和殿）共处的台基南北长232米，东西长130米，二者之比也约为9:5；天安门东西面阔九楹，南北进深五间，二者之比同样是9:5。这也迎合了中国传统文化思想，古代数字有阴阳之分，九为阳数中最高者，五居正中，中国古代就以九和五象征帝王的权威，也称“九五之尊”。故宫中我们会看到九龙椅、九龙壁、81个门钉（纵横各九个门钉）、大屋顶五条脊、屋脊上的兽饰九个、九级台阶、皇帝用房均是阔九间，纵深五间、故宫房间总数为9999.5间，无不隐含“九五”之意。

太和门庭院的进深130米，宽度为200米，长宽比约为0.65，与黄金分割比很接近。太和殿上暂时还没有找到与黄金分割有关的证据。但是如果我们把太和殿放在中轴线上从大明门到景山这个尺度上衡量时，情况就会发生变化。整个紫禁城以一条中轴线贯穿，建筑院落的布置安排都按照中轴线均衡铺开。在中轴线上从大明门到景山的距离是2.5公里，从大明门到太和殿的庭院中心距离是1.5045公里，两者之比约为1.66，和黄金分割数几近相同。这些数据让我们突然悟出了为什么明代设计者把大明门放在距离紫禁城如此遥远的地方，甚至不惜拆除元大都的南面城墙，数字却成为建筑的位置的详细注脚，验证了黄金分割率的天然合理性。

故宫的设计与建筑被建筑学家们认为是一个无与伦比的杰作,它的平面布局、立体效果，以及形式上的雄伟、堂皇、庄严、和谐,都是罕见的，显示了五百多年前匠师们在建筑上的卓越成就。

帕特农神庙

帕特农神庙是雅典卫城的主体建筑，是为雅典娜女神而建的，又名“处女宫”。这座神庙是希腊本土最大的神庙，实际上是为了炫耀雅典的权力和荣耀，庞大的体形带给它的只有令人叹服的雄伟，严格匀称的比例不能不说不是这座建筑物成为世界著名建筑的重要因素之一。

这是一座多立克柱式的神庙，由根底部直径是1.90米,高10.40米的大理石圆柱组成（回廊角柱底径稍大）。古希腊人对比例的运用与研究是很广泛的，他们是在自己特有的建筑类型中运用黄金分割率最多的，多立克柱式是一种仿人体柱式，它有着和人体一样的黄金比例，柱底直径是柱高的1/7，给人一种挺拔有力之感。帕提农神庙正面打破了以往使用6根圆柱的惯例，用了8根石柱，以振国家的雄风。

帕特农神庙建在一个长为96.54米、宽为30.9米的基面上，下面是三级台阶，庙宇东西长70米，南北宽31米，四面是由雄伟挺拔的多利克式列柱组成的围廊。大理石圆柱围成的回廊南北长2.70米，东西宽3.30米,肃穆端庄高贵大方,有很强纪念性。平面长方形,有两部分组成，东面的圣堂和西面的方厅。

雅典人以惊人的细致和敏锐对待这座神，使神庙建立在严格的比例关系上，并反复运用毕达哥拉斯定理，尺度合宜，比例匀称，反映了古希腊文化中数学和理性的审美观,以及对和谐的形式美的崇尚。

帕特农神庙的正面符合多重黄金分割矩形。首先，帕特农神庙的外轮廓正好镶嵌在黄金矩形当中，此外，帕提农神庙的柱廊也是由黄金分割矩形构成的。

巴黎圣母院

巴黎圣母院的主立面是世界上哥特式建筑中最美妙、最和谐的，水平与竖直的比例近乎黄金比1：0.618，包围巴黎圣母院正面的矩形为黄金矩形，这个黄金矩形里面的正方形正好围住了圣母院的正面主体部分，二次黄金分割矩形包围的是两座塔楼，立柱和装饰带把立面分为9块小的黄金比矩形，十分和谐匀称。圣母院的正面高度和宽度的比例是8:5，它的每一扇窗户长宽比例也是如此，由此看来，圣母院处处充满了黄金分割，使得其比例相当和谐完美，因此后世的许多基督教堂都模仿了它的样子。

马赛公寓

马赛公寓被设计师称为“居住单元盒子”，长165米，宽24米，高56米,通过支柱层支撑在3.5×2.47英亩面积的花园。建筑师勒·柯布西耶在设计马赛联合公寓时,充分利用了黄金分割及人的知觉美学作为其建筑舒适度的建构标准。联合公寓的最大梦想是能够在最小单位中容纳众多人口，大楼共有18层，有23种不同的居住单元，共337户，可供1500-1700名居民居住，而在建造这种公寓时碰到的最大问题就是如何制造出最舒适的居住空间。以往传统的解决方法可能会从机能方面的改善入手，但事实上仍然无法满足人的舒适感。马赛公寓的设计师柯布西耶另辟新径，在设计马赛公寓的过程中，勒·柯布西耶运用文艺复兴时期达·芬奇的人文主义思想，演变出一套“模数”系列，这套“模数”以男子身体的各部分尺寸为基础形成一系列接近黄金分割的定比数列，以男子双手上举的平均高度2.26公尺作为黄金比例的基准比例尺，勒·柯布西耶使他的“模度人”与数学建立了联系。整个建筑使用15个这种基本尺寸来构筑，这样他就套用“模数”确定了建筑物的所有尺寸。虽然公寓本身的机能比较简单，但简单而和谐的黄金比例却赋予它雄伟气势，使居民有宽大而舒适的感受。

▲柯布西耶的“模度人”与“红蓝尺”

柯布西耶在著述《模度》中，致力于创建一套完整有效的度量体系来满足社会标准化生产的需要。柯布西耶利用欧洲传统美学中最为常见的“黄金比例”，依据数学逻辑人体比例关系，以身高183厘米的人作为标准，选定下垂手臂、脐、头顶、上伸手臂四个部位为测量点，得到的数值分别为：举手高226厘米，身高183厘米，脐高113厘米和垂手高86厘米。他从“单位、倍数、黄金比”这三个基本关系出发，得到两组以黄金比0.618为比值的等比数列，分别称为红尺（RedSeries）和蓝尺（BlueSeries）,蓝尺的数值是红尺的两倍。柯布西耶将数值与斐波那契数列相结合，由此发展出了一套全新的度量体系。“模度”是西方关于几何与比例传统美学思想的延续，这种几何与比例并非抽象数字和几何图形的表达，而是与人体直接相关联，可以认为是一种人文主义精神的体现。将这套“模度”引入版式设计中，在边长为2.26米的正方形版面中，运用这套度量体系对其内部进行分割，划分出的块面与块面之间可以实现严密的拼接，组成四十八种不同的版面构成形式。在“模度”的认识上，柯布西耶一直强调“模度只是工作的工具，一个精确的工具……如果用‘模度’产生了不和谐的事物，就暂时把它搁在一边，用眼睛去判断”。

马丁角小屋

如果说马赛公寓是柯布西耶第一个建成的按照模度理论设计的建筑，1952年落成于圣马丁角的度假小屋则是柯布唯一一个供自己使用的模度建筑。柯布在《模度1》中说，“1951年12月31日，在蓝色海岸一家‘快餐厅’的餐桌一角，作为送给我妻子的生曰礼物，我画了一个‘小屋’的图纸，下一年它将被建造在一片被海浪压实的岩石上”。事实上这只是他给自己设计的小屋，他的妻子一点都不喜欢居住其中。在这个案例里，柯布以亲身体验来诠释模度与身体的关系。在这个类似苦行僧闭关小屋的设计中，柯布践行了“极少主义“，即在人体工学允许的最小尺度里满足最基本的睡、坐、工作、读书、绘图、盥洗等功能要求，而且所有尺寸都套用他的红蓝尺寸。

小屋的主体平面以3.66米的尺寸（马赛公寓单元宽度）为边长做正方形。而这个平面又被分割为呈风车形的四个区域，每个区域为１.4０米ｘ２.2６米（1.4＋２.26＝３.36米）。这类似于日本四畳半的榻榻米风车形布局。通常榻榻米的尺寸是0.9米ｘ1.8米。1.8米接近模度的身高值１.83米，可以认为反映的是人的物理尺寸，即人躺下时身体所占据的空间净长度。小木屋的划分单元长2.26米显然对应的不是人睡眠的尺寸，而是人体的空间尺寸。单元的宽度是1.4米，除了床的宽度0.7米，剩余的是人下床时必要的活动空间。睡眠时，人占据的空间几乎就是物理尺寸。醒来时，人占据的空间就是空间尺寸。物理尺寸是对人体作为静止不动的物体测量的尺寸，空间尺寸是人体作为活动的生命，躯体蠕动、四肢伸展能够碰触的空间外沿尺寸。

模度作为为活人提供的工具，显然是指向空间尺度而不是物理尺度的。从小木屋的剖面看，室内的净高定在2.26米，在进深只有3.66米的小空间内。高度还算适宜。但柯布还是在局部吊顶处升高了43厘米，估计是为了缓解2.26米层高的压抑感，但这样一来似乎减损了模度的自洽性。柯布的小木屋运用模度探索了空间尺度的“极少主义”，就如他自己所说，“在什么样的一个‘小’尺度下，人们足可以宽松自在地生活”。他自以为在舒适和“最小”之间找到了平衡点，这也是一个“极限空间”，如中国人说的“增之一分则肥，减之一分则瘦”。但事实是连比他身材还小的发妻也难以忍受这个小木屋。可见所谓的“极小且舒适”的空间是因人而异的，像柯布西耶这样的具有修道士情结的人可以在3.66米见方的空间里甘之如饴、自得其乐，而其他人则或许并不能从容处之。

室内设计中的比例与尺度

比例与尺度的关系

比例体现建筑物各部分之间在大小、高低、长短、宽窄等数学上的关系。尺度则是指建筑局部或整体，对某一固定物件相对的比例关系，因此相同比例的某建筑局部或整体，在尺度上可以不同。

建筑物的空间及各部分的尺度和比例，主要是由功能使用和不同材料性能、结构形式确定的，不同类型和性质的建筑在尺度上和比例上都有不同的要求和相应的处理方法。建筑物的整体和局部、局部和局部的比例和尺度关系，对于获得良好的建筑造型至关重要。

室内设计中的比例打造

室内设计的重点即包括室内空间比例分割，各种造型家具放置，装饰墙（电视背景墙等），书柜、衣柜、酒柜造型设计，隔断造型设计及装饰物件布置等。在空间分割上，应遵循建筑本身的框架形式进行合理分割，主要体现在装修上对非承重墙的局部改造，这种改造和装修同样是遵循功能和审美形式的相互统一，要科学地进行设计和比例划分，并符合人机工程学的要求，而不是随心所欲地乱改。随意的修改，不科学的比例分割，就会失去室内空间布局的协调性和美感，造成完工之后无法弥补的后果。因此对室内空间进行分割改造时，不管是小面积的修改，还是大范围的改造，都应进行科学的分析，认真地测量和计算，使空间分割更具合理性，更富有形式美感。各种造型家具主要包括客厅沙发、茶桌、电视柜、餐桌等，这些家具的比例、造型要求根据室内空间面积、设计风格、购买成套家具还是定制家具进行决定，在满足这些基层条件后，要避免随意性，要依据一定的比例分割法则进行合理放置。

装饰墙在室内设计中比较重要的一块，涉及的设计理念和设计元素就比较综合和多样，如整体墙面设计形式、造型元素提炼、比例分割、材料应用、色彩比例搭配等。而比例和造型的最终选择应用，应进行认真构思，提出多套方案，进行筛选归纳。这里不仅涉及造型比例的分割，同时涉及色彩比例分割，因此要综合分析，依据基本理论常识、设计理念、比例分割法则等，将比例、造型、材料、色彩等进行综合考虑，才能使装饰墙面设计达到形式与审美的统一。柜、衣柜、酒柜、隔断等，无论从功能需求还是美感形式上，在比例和造型要求上体现得更为直接，因为它直接涉及大小空间的分割、整体造型的设计、局部造型的变化等。比如要定制一件新中式书柜家具，就要在制作前进行造型构思、大小空间比例的分割等，所以除了最初要考虑到具体使用何种材料外，在设计构思、工艺要求上就要下很大的功夫。在比例造型上要体现功能与形式美感的统一，在工艺上又要制作精良，体现工匠精神，而不是随意地裁板装置，所有的造型形式都应依据一定的比例分割和形式美法则。

室内设计涉及的装饰物件配置比较多，包括植物配置、背景墙装饰画布置、过道挂画布置以及各种小物件的配置等。在装饰物配置上，同样要精心考虑比例、造型及与环境的统一协调性，比如背景墙艺术相框的结构比例及位置安排，就需要按照合适的比例进行选择，将比例与整体造型结合起来，达到整体比例与造型的和谐，实现视觉上的享受。过道及其他墙面的挂画配置也同样要考虑空间尺寸与挂画尺寸的比例关系，以及装饰画色彩与空间色彩的比例是否协调，主次要分明，又具画龙点睛的作用，让整个环境统一中追求变化，对比中追求和谐，不能不假思索地进行简单的放置，否则很难达到设计上的高度，影响观赏性，无法满足审美需求。

动态尺度比例与静态尺度比例

从人体需求的角度，可以将室内尺寸比例的设计要求划分为两种类型：

动态尺度比例

动态尺度比例指的是人处于运动状态时的尺度比例。人体的动态活动范围是设计师确定室内空间尺度的一项重要参考依据，也是设计师设计室内各空间高度、宽度以及各个配件之间距离的重要参考依据。设计师需要根据用户的实际需求来确定室内空间每一个物体的比例和尺寸，大到门窗、阳台、家具，小到屏风、摆件等，都需要考虑其是否能够满足用户的动态活动需求。

静态尺度比例

静态尺度比例指的是人处于静止状态时的尺度比例。设计师必须以人体尺度作为重要的参考依据，对家具设施的形体和尺度进行设计，确保室内环境中的家具周边都留有足够的人体活动空间，至少要保证留有最小的活动余地。

即使是在绘画艺术中，动态尺度比例与静态尺度比例也对画作最终的呈现效果有着重要影响。

此外，还要考虑到业主的心理需求范围，也就是要明确了解业主的心理预期，不要让用户产生过大的心理落差。在室内空间中，人与人之间需要保持足够的心理距离，因此，设计人员在确定室内空间的比例和尺度时要考虑到这一点，尽可能确保室内各处都保留足够的通道宽度，不要让人在室内空间中产生拥挤的感觉。

在设计中的比例把控

在设计中注重对“比例”的把控与调度。在室内设计环境的营造中，注重空间整体与局部的比例和谐，在对动态尺度比例与静态尺度比例的恰切考量中，将理性比例秩序与感性审美体验巧妙融合，打造出最适合业主的理想之家。

▲作品《雅歌》运用几何造型与灵动曲线营造优美比例

▲作品《雅歌》诠释动态尺度比例下的虚实相生

▲作品《理想国》演绎色彩比例在空间分割中的点睛魅力

▲作品《理想国》呈现折现思维下整体与局部的和谐比例

钱江晚报·小时新闻

患者小潘是一名护理人员，三年前无意中发现自己患有肥厚性心肌病，医生告诉她这个病是个定时炸弹，猝死率极高，还会影响生育。去年，小潘结婚怀孕了。11周时，她去医院建档，社区医院告知她有心脏病，风险极大，但是小潘不忍放弃。好不容易熬到了24周，小潘明显感觉容易疲惫，浑身无力，市医院医生建议她转上级医院诊治。

很快，小潘找到了同济医院妇产科邓东锐教授MDT团队。“妊娠合并心脏病是产科严重的合并症，是孕产妇死亡的主要病因之一。接诊时，小潘已经有些心衰的临床表现。如果在孕早期，我们可能不建议她继续妊娠。”考虑小潘强烈的生育愿望，MDT团队决定冒风险帮助小潘。

患有心脏病的产妇一旦妊娠后，母体和胎儿的并发症风险都会有所增加，极易出现心力衰竭、流产、早产、胎儿宫内发育迟缓、宫内窘迫甚至死亡等。往后的每周一，都是小潘和产科MDT团队专家约定见面的日子。MDT团队全面讨论了小潘妊娠和分娩的风险点，预测了潜在的并发症，并为她专门制定了详细的妊娠期随访、分娩和产后治疗计划。

“保障母亲和胎儿双重安全是需要反复监测、平衡的难点。通常，患有这类心脏病的产妇，第一个危险时期为妊娠32~34周，此期血容量比未妊娠时增加30%~45%，大量血液进入体循环，心脏负担变重，容易诱发心衰。对于母亲来说，我们希望她尽早卸货，减轻心脏负荷，但是对于她腹中的胎儿来说，孕周越大越安全。”邓东锐教授说。

经过MDT团队的治疗与干预，到32周时，小潘心脏各项指标平稳。“我们决定陪她再坚持一段时间，争取熬到37周足月。”3月16日，小潘入院待产，产科副主任林星光查房发现，小潘的心肌酶谱和反应心衰的指标明显上升。林主任立即联系上MDT团队中的心内科宋玉娥教授，评估后考虑存在心肌损伤、心衰的风险，建议终止妊娠。“一旦血供不足，容易出现胎盘末梢血管的痉挛收缩，导致胎儿宫内缺氧、呼吸窘迫。”

3月17日一早，小潘被推进了手术室。产科、麻醉科、心内科等多学科医生全程护航。常规剖宫产中，产妇需要使用促宫缩药物减少出血，但是促宫缩药物可能对心脏造成损伤。既要少出血，又要保护心脏，医生决定仅使用子宫体部的肌肉注射缩宫素。为了避免体循环波动，术中选择较正常剖宫产稍大1cm的切口，避免在助娩胎儿时过度的增大腹压。同时，医生选择了钳夹子宫切口止血后，耐心等待胎盘的自然剥离，避免子宫里大量血液在短时间内快速回流至体循环，加重心脏负荷。术中，同济梧桐树分娩镇痛团队的韩东吉副主任医师还亲自为小潘进行了改良硬膜外麻醉，让剖腹产的小潘也体验了镇痛分娩的舒适。

产后，MDT团队也没有放松警惕。考虑到产后3天产妇组织间潴留的大量液体回流至体循环，易加重心脏负荷，而心脏病患者对血流动力学改变耐受差，易诱发心衰，团队24小时对小潘体内的液体进行严格管理。经过精准化治疗，小潘的心脏损伤得到了有效的遏制，恢复良好。

“任何一个增加心脏负荷的因素，都可能成为压垮妊娠合并心脏病孕妇的最后一根稻草。”回忆起和小潘一起的90多天，邓东锐教授感叹道：“罹患心脏疾病的女性在怀孕前一定要找心脏科、产科、麻醉科多学科专家进行充分评估，看是否适宜怀孕，并提早进行全孕期的管理。”

同济医院产科主任冯玲教授介绍：“多学科解决疑难危重症一直是同济医院的传统。2020年9月，我们将多学科合作的模式拓展到了门诊，逐步开设了多个精准化的产科MDT，希望通过“一站式”服务让孕妈妈们舒心、安心地度过整个孕期。”

据了解，同济医院产科MDT团队开设了母体医学、全孕期管理、好孕门诊、胎儿医学、分娩镇痛等多个MDT专家门诊，覆盖超声影像科、新生儿、心外科、小儿外科、心内科、放射科、风湿免疫科、中医科等20多个科室的专家。

易孕体质

Easypregnancyconstitution

定义

易孕体质顾名思义就是很容易怀孕的女性，而这些女性在面对胎儿的时候也会有不同选择，有的是无奈打掉，而有的则是选择生下。

A案例

先来一则关于易孕体质的新闻：

何洁相信大家都有所了解，当初也可以算的上是“顶流”了，但之后由于种种原则很少出现在荧幕上，其中一点跟她的易孕体质也有关。

何洁如今有4个孩子，3个亲生，一个继女，曾在一次直播中，何洁表示养4个孩子压力大，老公收入也不高，一家六口生活并不富裕，甚至还直言道：自己太能怀了，堪称“一碰就怀孕”。

对于何洁的遭遇，有网友表示“真是旱的旱死涝的涝死，有人想生还生不了”。然而，为避免何洁这种易孕体质问题的发生，只能说尽量做好安全措施，尽可能减少受孕的机会。

关于易孕体质，再来看下网友怎么说

那么这种"一碰就怀孕"的女性，基本上有什么特征呢

快来看看你是否也具备

一、月经规律

不管是备孕期，还是正常期，月经都最能反映女性健康状态，月经规律的女性，一般体质都比较好，不体寒、不宫寒，排卵期也正常，所以，这样的女性很容易怀孕。

而月经周期不规律的女性，一般脸色都不如月经规律的看起来红润，月经经常错后的大多数都有宫寒的症状。

因为月经是否规律会反应女性体内激素水平，而精子卵子结合后，能否顺利着床跟体内激素水平有很大的关系，所以说，月经规律也是容易怀孕的一个特征。

二、体重适中

研究表明，体重也与女人的孕力有关，太重或者太轻的女人都不容易怀孕。体重过轻会使卵巢减少卵子的生产，导致排卵困难引发不孕症。而体重过重又会造成体内雄性激素增加，导致多囊性卵巢症及多毛症，这也增加了不孕的几率。

孕妈不确定自己体重算胖算瘦，可以对照BMI指数作参考。BMI=体重（kg）÷身高（m）

三、子宫前位

如果是子宫前位，那么子宫颈是向下指向阴道后穹窿，位置低，精液容易集中在那里，有利于精子穿过宫颈口与卵子相遇受孕。

而子宫后位的女性则属于不容易怀孕的，如果是子宫后位，需要在医生的指导下做一些改变子宫位置的体操，比如膝胸跪、经常俯卧等。

所以，是否易孕看子宫位置也是很准的。

四、最佳生育年龄

我们都知道，女性的年龄也是影响怀孕的重要因素，相比之下，高龄产妇更不容易怀孕，同时还存在风险，在最适合的年龄备孕，成功率会更高。

对于大部分女性来说，23-30岁是比较好的受孕年龄，这期间女性的卵子也会比较活跃。所以说，处于“最佳”生育年龄女性，如果不想要宝宝，最好做好避孕措施，以免伤身又伤心。

五、保持好的心情

心态对身体影响绝非人们想的那么简单，别以为情绪和身体健康没关系，在生活中有很多人生病都是因为生气或情绪不稳定造成的。

尤其是脾气暴躁的女性，就会影响内分泌导致失调，严重点的还会生理周期紊乱，怀孕更加困难。

易孕体质的女性多半心情都比较愉悦，即使是有生气，但也很快能好，不太往心里去。

C妈妈寄语：

如果太容易受孕，那确实会对孕妇造成困扰，然而一般情况下还没生过孩子的孕妇都会想要快点生下宝宝，让自己早早当妈妈，也好让自己的家庭多一个成员。

不管怎么说，备孕的事情光着急是没用的，注意调整好自己的心情和身体，养成良好的生活习惯，最后总会顺利怀孕。

​赵小侨透露，之前一直觉得没孩子没关系，但年纪越来越大，快到四十岁的时候就觉得不可以了，确实要借助一些手段。

​她打了20针，取了13颗卵子，只有9个成功，健康存活的只有3颗，但植入子宫后却全部失败了。

​谈到伤心处，赵小侨还痛哭流泪，心酸控诉“为什么是我，明明那么好”。她还坦言自己是个很乐观的人，但这次真的控制不住了。

​提到赵小侨的名字大家可能不太熟悉，但她的作品和角色大家一定不陌生，《王子变青蛙》、《微笑pasta》中，她都是经典的女配。

​尽管当时陈小乔热度没有同属于“七朵花”组合成员的陈乔恩高，但她的长相和身材都是观众认证的“女神”。

​其实赵小侨和刘亮佐自2011年交往以来就备受质疑。两人年龄相差12岁，外貌上，赵小侨清纯漂亮，而已经年过半百的刘亮佐头发稀疏、大腹便便。

​再加上刘亮佐在赵小侨之前有过一段婚姻，还与前妻育有一个孩子。在许多人眼中，两人实在是有些不配。

​不过面对这些争议，赵小侨和刘亮佐并不在乎。两人爱情长跑六年，2017年刘亮佐在日本冲绳给了赵小侨一个盛大的婚礼，一身白色西装的刘亮佐与穿着洁白婚纱的赵小侨幸福大笑的模样，看上去十分般配。

​赵小侨对继子刘子铨也视为己出，两人会拥抱、亲吻脸颊，一家人还上过节目，关系好似亲母子。

​赵小侨和刘亮佐的感情如此甜蜜，想来这也是她如此想要为刘亮佐生孩子的原因吧。可惜辛苦了这么久都没能成功，也难怪她会如此丧气。

清宫戏，一直是国内影视圈经久不衰的题材。

既有《康熙王朝》这样的严肃历史剧，也有《还珠格格》之流的戏说剧，近些年更加有《甄嬛传》和《延禧攻略》为代表的宫斗剧，清宫戏随着时代的发展，逐渐变得五花八门。

清宫戏火了这么多年，相信大家多多多少少看过；即使没看过的朋友，估计也都知道大部分清宫剧的历史背景，毕竟这段历史是被从小印在教科书里的。

但是，完全由外国班底拍的清宫历史戏，估计应该没有多少观众看过。

时间倒回1963年，有一位美国导演斥资1700万拍了部长达160分钟的清宫历史片。由于当时的年代所限，剧组无法在真正的故宫拍取景，于是片方硬是在西班牙的沙漠中，搭建了一座紫禁城出来作为电影的拍场景。

剧组前后在当地招募了超过4000名华人参与演出，据说电影拍时西班牙全国的中餐馆都被迫关闭，因为员工都被招募去拍电影了，然而电影的主要角色，从慈禧太后到各路清朝官员却都是由外国演员出演。

于是就有了这样一部完全由外国演员主演的清宫戏，也因此，尽管电影中的演员都身着清朝古装，却全程都是英文对白，只是偶尔穿插几句中文对白，如果是国内观众看了，只会觉得非常违和。

尤其值得一提的是，该片所聚焦的是清末八国联军侵华的耻辱历史，而电影作为一部美国人主导的电影，影片自然少不了对侵略罪行的美化，这也让此片在很长一段时间被禁。

对于这样一部槽点满满的奇葩电影，我们不妨用批判的眼光再来审视。

本期「邪典电影大赏」，就来回顾一下这部58年前的外国清宫戏——

55DaysatPeking

导演尼古拉斯·雷是五十年代的美国著名导演，曾经入围过戛纳金棕榈大奖，在拍这部史诗巨制的过程中，因心脏病发而退出影坛。

这部电影是尼古拉斯·雷筹备多年的野心巨制，主演更是集结了当时不少的影坛巨星，男主角查尔顿·赫斯顿曾经出演过史诗片《宾虚》，女主角艾娃·加德纳主演过《乞力马扎罗的雪》这样的经典名片。

电影全长164分钟，由于当时的拍环境限制，剧组并不能真的来中国取景，只能在西班牙的荒漠中建造了一座面积达24万平方米的紫禁城复刻实景，并从西班牙全国招募了华人演员，来参与电影演出。

尽管电影上映后票房高达千万美金，但因投资过高，再加上电影题材敏感，很多地区不能上映，最终令投资方入不敷出，此外，这部集结了奥斯卡班底的史诗大作，在当年仅仅收获了奥斯卡最佳配乐和原创歌曲两项提名，远未达到影片的拍预期。

故事方面，电影将剧本对准了1900年的八国联军侵华战争和义和团运动，这段对于国人无比熟悉的惨痛历史，经过西方编剧的演绎，变成了一场美化历史、颠倒黑白的魔改历史片。

时间设定在1900年的北京城，此时的清王朝已经日薄西山，懦弱无能的清政府与列强签署了各项不平等条约，更加造成了内外交困、民不聊生，古老的帝国处在一片风雨飘摇之中。

电影一开始就通过一组群像，展示了紫禁城内外的群像。

一面是萧条冷清的当地普通民宅，一面是豪华气派的各国使馆区，每天清晨，外国使馆内都会奏乐升国旗，当地的老百姓对于列强们的意图心知肚明，所有的外国使馆驻扎在这里，都是为了瓜分和攫取利益。

和使馆区只有一墙之隔的就是紫禁城，里面住着满清王朝的实际掌权者，慈禧太后。

在慈禧手下，有两位权力最大的臣子，一位是皇亲国戚出身的端亲王，一位是慈禧宠臣荣禄，两人一直是朝堂上的竞争对手，对于当下的局势有着不同的看法。

端亲王是主战派，认为不应该纵容西方列强，主张开战；而荣禄态度则截然相反，他认为清政府无力与西洋人开战，因此提出和谈，是朝廷内的主和派。

与此同时，民间掀起了义和团运动，义和团打出扶清灭洋的旗号，开始抗击洋人列强。

端亲王有意暗中扶持义和团来抵御洋人，便向慈禧建议，可以借助义和团之手来将列强赶出中国，荣禄对此强烈反对，但最终慈禧还是答应下来。

在慈禧看来，端亲王此举正合她意，而且即便义和团真的被洋人打败，到时候洋人问罪起来，就让端亲王出来背锅，刚好消灭了一个政敌。

于是，在清廷的默许下，义和团在城内追杀外国传教士和外侨。

故事的男主角刘易斯是一名美国军官，他带领一支洋枪队来到使馆区，奉命保护这里的公使和贵族，刚进城，刘易斯就目睹了义和团拳民虐杀了一名传教士。

刘易斯深感此时紫禁城内已经危机四伏，于是他劝说作为各国使馆领导人的英国公使亚瑟，最好暂时离开这里，暂时避过风头，然而英国公使却信心满满，他认为清政府不敢公然宣战。

晚上，大使馆内举行宴会，端亲王也来参加晚宴，然而宴会中途，端亲王却故意找刘易斯的麻烦，让手下的义和团拳民站出来，主动提出与刘易斯较量。

拳民亮出了“神打”功夫，并递给刘易斯一把刀称让他随便砍，自己可以刀枪不入。

刘易斯却用强大的威慑力，直接戳穿了拳民们的假功夫，让端亲王很没面子。

宴会过后，刘易斯的英武帅气也吸引了俄国贵族夫人娜塔莎，两人悄悄谈起了恋爱。

这天上午，刘易斯站在窗户旁，恰好目睹了大街上的一桩杀人案：

一伙拳民当街杀害了德国公使，而端亲王恰好在附近，却并没有阻止。

刘易斯将此事告诉给了英国公使亚瑟，亚瑟代表各国使团出面，向慈禧太后施压，

然而慈禧却认为，洋人肯定是怕了义和团，于是便直接回怼了亚瑟：

这场谈判最后，慈禧给出了一句最后答复，让外国使团在一天内撤出帝都。

英国公使回去后，联络各国使馆一起投票决议是否撤离，然而英国公使亚瑟依旧不愿意撤离，此时的英国还是列强的领头羊，其他各国见英方不撤，便也决定继续驻扎在紫禁城。

公使亚瑟一面联络驻扎在天津港口的舰队，一面说和其他各国的使馆卫队联合起来，组成了一支400人的卫队，同时利用手头的一切资源，在使馆区设置好了防线，以应对当前的紧张局面。

然而危机却逐渐失控，在端亲王的错误指使下，冲突越闹越大。

端亲王见洋人还不撤离，就派义和团包围袭击了外国使馆区，面对洋人的洋枪，义和团拳民却凭借着血肉之躯一波接一波地冲上去，最终倒在了血泊中。

虽然刘易斯带领的洋人士兵队暂时抵挡住了义和团拳民的攻击，但自身也被困在城内的使馆区，很快就面临弹尽粮绝的处境。

在这种局面下，刘易斯与英国公使亚瑟结盟，一面积极抵抗义和团拳民的交战，一面等待英国方面的援军到来。

然而明明战事焦灼，但端亲王却向慈禧进言称：外国列强已经是强弩之末，只要现在出兵去阻击从天津过来的英国援军，就能彻底挫败洋人的气焰。

于是慈禧命令荣禄，带领大队清军，向英国援军发动攻击，

洋人遭遇突袭伤亡惨重，最终被迫撤回海上。

如此一来，就导致被困在紫禁城的各国使团彻底陷入绝境。

这时，端亲王送来慈禧的劝降书，威胁让外国使团投降。

但是英国公使和刘易斯却不愿意投降，他们想到了一个绝地反击的办法：

组织一只敢死队，打扮成义和团拳民的样子，借助下水道溜进紫禁城内。

趁着端亲王给慈禧太后举办宴会的时候，让刘易斯带领敢死队入城，

找到清军的军火库，然后引爆了所有的弹药。

最终，一声爆炸响彻宫廷，让原本底气十足的慈禧和朝臣们惊慌失措。

慈禧于是找端亲王问责，质问他为何洋人还能如此嚣张，而端亲王又想甩锅给荣禄。慈禧知道事情不妙，只得派荣禄去找英国大使亚瑟和谈。

然而义和团却还是在对使馆区发动攻击，外国士兵此时已经弹尽粮绝，只能靠着自制的燃烧弹做最后的困兽之斗。

转眼使馆区已经被围了五十多天，可就在这时，各国的援军却赶到了紫禁城内，他们成立了八国联军，不仅打败了义和团，更堂而皇之地杀入紫禁城皇宫。

眼见无力回天，慈禧太后只能乔装成农妇，悄悄混出了皇宫……

电影的故事至此戛然而止。

作为一部外国团队主导拍的清宫历史片，本片存在对很多史实的曲解和美化，美国导演站在侵略者的角度美化了百年前的那场非正义的侵略战争，不仅篡改历史，而且严重失实，侵略者被洗白成受害者，又当又立实在荒谬至极。

此外，电影最大的问题在于影片虽然套着东方题材的外衣，但正如美国电影中常见的印第安殖民题材一样，从头到尾流露着白人之上的狭隘思想和对东方文化的刻板想象，只不过是西部农场主换成了使馆人员，印第安人换成了义和团，充斥着西方电影公司的傲慢与优越感。

影片拍于1963年，冷战的严酷时刻，此时制片厂拍一部描述清末背景的电影，与当时好莱坞电影圈的“黄祸”论不无关系，所以电影看起来是一部历史题材的影片，内核仍然是冷战思维下的产物，侵略者拍给后代看的洗白片。

全片看完最大的感受引用一句经典台词就是，从未见过如此厚颜无耻之人！！

如果一定要说电影有什么优点，大概就是服装美术确实挺精美，虽然国内观众看了还是觉得会出戏，但能够在几十年前的的外国电影一窥紫禁城旧时代分风貌，或许就是这部电影如今的全部意义了！

本文讲述了不孕患者晓芳试管婴儿治疗，发生卵巢过度刺激综合征（OHSS），又担心宝宝安全的故事。告诉许多做试管婴儿的姐妹们，要尽量远离OHSS，因为它对宝宝的安危，有潜在的影响。

OHSS会影响肚子里宝宝的安全吗

晓芳今年26岁，长得小巧可爱，和老公站在一起就属于小鸟依人的那种感觉，羡煞旁人。可是和老公结婚3年，也试孕了3年，仍然没能怀上宝宝。后来查出是因为老公精子的问题。

小两口听了男科医生的建议，选择了第二代试管婴儿。整个治疗过程都很顺利，取了14个卵，配成了10个漂亮的胚胎。

胚胎移植当天，医生对晓芳说，考虑到她比较瘦小，对促排卵药物比较敏感，为了避免卵巢过度刺激综合征（OHSS）的发生，建议晓芳把胚胎全部冷冻起来，等待以后自然周期再做移植。

晓芳却不以为然，坚持当日移植2个胚胎，还对医生发了脾气，最后勉强同意一个单胚胎放入了子宫。

（图：B超示卵巢过度刺激声像）

谁知道移植后的第6天，晓芳慢慢发现不对劲了，不但胃口不好、心里堵着慌，裤子一条也穿不上了，居然发现体重增加了5公斤。

晓芳又捱了4天，越来越不舒服，有的时候连平躺都不行。晓芳这才意识到，真的发生了卵巢过度刺激综合征。

晓芳马上去了医院。B超检查显示晓芳肚子里面许多腹水，卵巢增大，医生让晓芳住了院，每天抽血检查、输液、用很多药物，实在腹胀的难受就穿刺放腹水，真的很遭罪。

随后又发现晓芳怀孕了，医生说怀孕后胚胎分泌的hCG可能延长或加重OHSS病情。果不其然，住了20多天院，吃了很多苦，花了很多钱，晓芳非常后悔没有早些接受医生的建议。

出院的当天医生还给晓芳做了B超，看到了宝宝的心跳，晓芳很担心，“这番折腾，会不会对宝宝的发育有什么影响啊”

主管医师耐心地向晓芳和她老公解释了这个问题，“重度OHSS患者母婴的安全性也是医护人员关心的话题。尽管现在已经有学者展开了部分研究，但还没有绝对的定论。”

目前的数据显示重度OHSS患者的宝宝大部分还是安全的。瑞典的一项研究对1200余例重度OHSS患者妊娠后的结局进行随访观察，并没有发现宝宝发育明显的异常。

当然也有一些研究也提示重度OHSS怀孕，和流产、早产可能存在相关性。OHSS患者体内过高的雌激素水平可能会影响子宫内膜接受胚胎时的状态，造成和胚胎植入和胎盘发育异常相关的并发症。

此外，重度OHSS患者体内微血栓形成风险高，子宫内胎盘血管的微血栓可能也是复发性流产的原因。不仅如此，某些OHSS患者本身的体质因素也可能是其流产率增加的原因，如多囊卵巢综合征的高雄激素血症、胰岛素抵抗等因素。

另外，一些研究结果显示，重度OHSS妊娠后可能发生早产和低出生体重儿。也就是说，和没有发生OHSS的试管婴儿人群相比，OHSS怀孕后在37周之前分娩的几率更高。有数据显示，重度OHSS患者妊娠后早产率大约在30%～36%。

其中的原因尚不明确，可能和血液浓缩、胎盘局部供氧不足、以及腹水胸水所导致的血流动力学不稳定有关，这些变化可能会影响宝宝在妈妈肚子里生长发育的环境。

当然这些推论还需要进一步的研究去证实。OHSS妊娠后安全性问题是一个相对较新的话题，目前已有的关于OHSS妊娠结局的数据还十分有限。无论如何，OHSS造成晓芳这样的痛苦，应该是可以避免的。

对于晓芳一样的OHSS风险比较大的患者，从制定促排卵方案，到预防性输液扩容，再到胚胎移植的建议，医生都是非常小心的，生怕对妈妈和宝宝产生不利的影响。

如果晓芳能够选择全部胚胎冷冻，OHSS不会发展到严重的程度，胚胎在自然周期移植，环境非常生理，宝宝的生长自然比较安全舒适。

经过OHSS阶段的晓芳，接下来还要在孕期注意加强产检，防止相关的产科合并症的发生，祝福她母子平安。

医学博士，副主任医师

江苏省人民医院生殖中心

刚生完孩子的刘女士给波壳粒粒留言说：没想到“翻盘”的事儿让自己遇上了！

原来刘女士孕期4个月和6个月的时候，分别到私人诊所B超检查胎儿性别，2次都被告知是女宝。她和老公被告知是女宝宝后有点失落，不过还是接受了这个现实。

十月怀胎一朝分娩，刘女士在医生做完剖腹产手术后，虚弱的问：我女儿还好么没想到医生说：什么女儿你生的是男宝宝呀！

刘女士难以置信，心想：明明2次检查都是女孩呀，我好不容易接受了，怎么又变儿子了

医生把宝宝抱给她看时，她才敢相信自己如愿以偿地生了儿子！

那么，真的有“翻盘”的可能吗

答案是：并没有！怀孕之后，胎儿的性别就已经是确定的，并且不会发生改变！那为什么生活中就是发生过或听说过“翻盘”的事情呢

1.B超检查性别不一定准：

谁也不能保证B超检查性别100%准确，胎儿月份不同，准确率也不一样。

尤其是怀孕4-6个月时，检查性别准确率并不高；到了孕晚期准确率会高一点，但同样不能保证100%准确。

2.私人诊所不可全信：

因为在正规医院，如果是非医学需要的鉴定胎儿性别是不允许的，有些准爸妈会到私人诊所鉴别。

但私人诊所存在资质问题，准确率就更无法保证了；更可怕的是，如果碰上黑诊所，为了从流产手术盈利，会故意说错胎儿性别！

再者，大家都知道B超检查可以排查胎儿畸形，为了更准确及时知道宝宝的健康问题，还是到正规医院检查为好（哪怕出问题，也更好追究责任）。

3.有些孕妈会故意说相反性别

还有种情况是：检查结果准了，但有些孕妈会因为担心出错等各种原因，说个相反的性别，宝宝出生后就说是“翻盘”了！

所以说“翻盘”是没什么可能的。其实，无论儿子女孩，腹中胎儿健健康康才是最重要的！

胎儿在孕妈腹中安家那一刻起，他/她就是你们命中的小天使，来到了就是缘分，请用你们的爱感谢这段缘分吧！

我是波壳大叔，有几句悄悄话跟你说！

10个顺产9个侧切，到底什么情况需要挨一刀