其实，年轻男性乙肝患者应该在抗病毒治疗前做好生育计划。

如果近期无生育计划的患者，可以先考虑抗病毒治疗，等获得满意治疗效果后停药一段时间再考虑要孩子，这样既可以将父婴传播风险尽量降低，又无需担心抗病毒药物的影响。若无禁忌，抗病毒药物可优先选择干扰素，因其疗程相对较短，且治疗成功停药后不易复发，有利于患者尽快结束治疗开始授孕，但需停药后6个月方可考虑授孕。

若近期有迫切生育要求，时间上无法接受先行抗病毒治疗者，可以考虑先授孕，后进行抗病毒治疗。这种方案理论上虽有可能导致乙肝病毒通过感染精子引起父婴垂直传播，但概率极低。

正在接受干扰素抗病毒治疗的患者若欲近期授孕，应先停药6个月后再要孩子，不宜治疗期间生育;若出现意外授孕情况，在充分了解相关风险的情况下，一般建议女方终止妊娠。

而正在接受核苷类似物抗病毒治疗的患者如果打算近期要孩子，因为目前尚未发现核苷类似物治疗存在对精子以及胎儿的不良影响，可以在充分了解药物相关风险及收益并权衡利弊的前提下考虑治疗期间生育;若出现意外授孕情况，在充分了解相关风险的情况下，女方可继续妊娠，并密切观察。

清宫剧《延禧攻略》7月19日在爱奇艺上线以来，一个多月一直非常火爆。该剧讲述的是女主角魏璎珞从普通宫女一路成长为令妃辅佐乾隆皇帝的故事。

大家可能想不到，《延禧攻略》的总制片人于正还是嘉兴海宁人。8月21日，于正在微博上透露了好消息：《延禧攻略》将会推出第二部。

于正趁热打铁宣布将推出续集

眼下电视剧《延禧攻略》持续火爆，8月21日，于正发微博公布《延禧攻略》将会推出第二部：“透露一下延禧二的故事：前缘再续，非遗再传，唯独爱与美食不可辜负～”

“前缘再续”指的应该就是当下讨论度最高的“卫龙CP”了，魏璎珞与皇上这一对是否还会在续集中有新的情缘发生最让观众期待。但是也有网友说：“第二部，原班人马就好。”毕竟，续集如果阵容大换血，可能就出不来原有的感觉了。

“非遗再传”则是于正在这部剧中最想达到的目的：弘扬中国传统非物质文化遗产。剧中的细节可谓精雕细琢，妃嫔佩戴的头饰运用“点翠”工艺制作；皇后手里的摇扇使用手织罗、缂丝等面料绣成；宣纸、昆曲、通草绒花等许多“非遗”都有所呈现。据说在开拍之前，于正还专门拜访了传统工匠，参观了大量博物馆，才把这些细节做到如此考究。

至于“爱与美食不可辜负”，显然是指剧中出现的大量美食：蒙古烤饼、藕粉圆子、福建荔枝、血燕等地方食品，让不少吃货都大呼“追剧的时候馋哭了”。

海宁人，年龄四十

于正，本名余征，1978年2月28日出生于嘉兴海宁。1997年6月，高中毕业后进入上海戏剧学院学习。

1999年，跟随香港导演李惠民学习编剧，2002年在上海成立于正工作室正式出道。2003年，于正担任首部作品《带我飞，带我走》的编剧。2005年因制作电视剧《烟花三月》和《大清后宫》等而成名。2008年3月11日，于正担任《最后的格格》编剧和总策划人，并凭借该剧获得2008年南方盛典最佳编剧奖。

2017年6月，于正担任总制片人的电视剧《延禧攻略》开机，该剧以清代乾隆朝为背景，讲述少女令妃魏璎珞在后宫经历各种历练锤磨最终成为“最强王者”的故事，制作人于正一直都在不遗余力传播和弘扬具有东方神韵的传统文化，此次秉承这种风格继续将“中国元素”进行到底；昆曲、刺绣、打铁花、缂丝技术等非物质文化遗产都将在这部作品中精妙展现，此番制作相较以往“匠心再升级”。

跟香港导演李惠民学到了很多

于正跟香港导演李惠民学艺时，并没有签约，只是做他的私人秘书。不但没有收入还要倒贴，“我租了一间每月300元的小房子，每天花40块钱打车到李导家，最穷的时候一个面包掰成两个吃。我住在二楼，水道一堵塞，房子全是臭泥，根本没法儿睡觉，老鼠直接从脖子边爬过。”说到这些多年前的往事，于正忍不住皱眉、摇头。

跟着李惠民导演的两年，于正承认自己学到了很多做人的道理和对待事情的态度，李惠民总在潜移默化地影响着他。譬如性格开朗，遇到挫折也不停止努力，再譬如在起起伏伏时用积极的态度面对消极的人生……以至于现在，于正到哪里总会提到李惠民的名字。那是他自我成长的两年，初出茅庐的他没有想到赚钱，只想到不断努力，要不就会被抛得很远很远。

以前往往不去维权

在于正的人生中，他认为拖欠他稿费的老板只有5个，但他都没有维权，甚至也没有跟投资方要钱。

第一个在剧本上没有打他的名字，由于还没有成名，他觉得维权还达不到目的。何况，打官司的时间又能写新的剧本了。

第二个老板让他写三十集的戏，却要求40集的量，写完只给30集的钱。可这个老板给他介绍了一个更好的活，挣了两倍的钱。因此，那10集的钱于正也不要了。

不想让宫廷剧总是充满负能量

清宫剧《延禧攻略》7月19日在爱奇艺独家上线，讲述的是女主角魏璎珞从普通宫女一路成长为令妃辅佐乾隆皇帝的故事。虽然是一部典型的大女主戏，但女主睚眦必报、怼天怼地的性格在众多宫廷剧中显得很有新鲜感。

《延禧攻略》中的女主角魏璎珞从第一集出场就不是单纯的“小白兔”，展现了超强的战斗力，在面对他人欺负时，魏璎珞会主动还击，面对有权势的男性角色，也没有上演相爱相杀的戏码，反而会时常“毒舌”一下。

对于女主“睚眦必报”的性格，于正表示，虽然此前他也拍过宫廷剧，但其实只是发生在宫廷里的爱情剧。在他看来，传统宫廷剧总是充满了负能量，自己很不喜欢，但他又想要宫廷的仪式感，就想着能不能合二为一，于是抓了十个字“人心存善良，更要懂自保”，“既符合历史上令妃的大事件，又有现代女性自立觉醒的意识，现在看来是成功的。”

对于《延禧攻略》这个剧名，剧方有工作人员曾透露，后来璎珞住到了延禧宫里。

“不是宫斗的宫廷小说”

2013年，于正计划拍一部清宫戏，有关乾隆的外孙女，“和恪公主的一生非常传奇，她是乾隆的外孙女，在宫里长大的，又从宫里嫁出宫外，风光一世，我们甚至已经整理了17万字的笔录。”

在查找史料的过程中，于正渐渐发现了一个更好玩的历史人物——令妃，“她嚣张的个性非常打动我，比如说皇后被废，这么大的事，她过生日去了，找南福唱戏敲锣打鼓的。”

史料记载的乾隆也与大部分影视剧中塑造的皇帝形象不同，“他对大臣说的话很有趣，平时喜欢穿着小红鞋，拍Cosplay画像，违背祖制招汉妃进宫，他所有的东西都很像现在的人。”富察皇后则是“集天下女子典范于一身”的形象，二人受束缚的爱情让于正颇为感动。

于正产生了一个新的想法，“有没有那种不是宫斗的宫廷小说，不是每个人都勾心斗角，像一部群像剧，每个人的性格鲜明，故事情节有趣，又能够传播正能量。”

这成了于正创作《延禧攻略》的原始动力，他希望做一种全新的尝试，创作一部全部桥段都来自于正史典故的作品。

保留大的历史故事框架

于正一直憋着个想法，他想要认真拍一部正剧，这是此前他还从未涉及过的类型。在近几年间，这种对新题材的融合和尝试在于正的创作中变得越来越多。

在2017年的新欢娱战略发布会上，欢娱影视发布了包括《延禧攻略》在内的8部新剧。其中，除了历史正剧《延禧攻略》，还有用偶像剧的手法拍正剧剧本的《皓镧传》，电影质感和青春偶像剧情的结合《烈火军校》等。“每一部我都想尝试一种不同，看观众最喜欢什么。”于正说。

另一方面的考量则在于政策对古装剧整体把控的收紧。宫斗、放大人性的阴暗面、虚构历史等内容被叫停，这让古装剧的创作受到了更多的限制。

于正需要找到一种更为保险的内容呈现方式。在《延禧攻略》中，大的历史故事框架被保留，比如乾隆的荔枝宴等。而人物设置上，几位主角魏璎珞、皇帝、皇后、娴妃，都在最大程度上保持了历史人物的原貌，“皇后的很多台词，都是原历史人物孝贤纯皇后说过的话。”

有时候，他也会采取反向创作的方式，先设计一个大致桥段，然后到历史中寻找相似的内容。比如在剧中，璎珞陷害傅恒送他椒盐的桥段，就是从历史中找到了祭祀的仪式上“胙肉”上不能撒盐的习俗作为依据。

为了让剧情更有浓度，一些适度的改编必须进行。比如将历史上高贵妃的僭越夸大，给历史中“只有功勋没有个性”的傅恒赋予“守礼”的性格，以便形成更为丰富的人物关系和互动。

创作的边界变成了极为重要的问题。“我是一个容易天马行空的人，所以必须要有人来拉住我。”于正说。

一个3人的编剧团队被组建起来，由于正担任编审，负责整体桥段的把控，历史顾问负责查找和对照史实，最后由执笔编剧成稿。“有的时候我们也会争执，比如我想到了一个桥段，会被他们极力反对，认为这种根本不可行。”

作为占据古装电视剧半壁江山的清宫戏，一直深受观众喜爱。随着时代变迁、观众审美的改变，清宫戏也在主题、内容和美学风格上有着不同程度的变化。

作者|人间不值得

都2018年了，没想到最火的还是清宫戏。从《延禧攻略》的“黑莲花”上位史到《如懿传》的帝后婚姻悲剧，这个暑假乾隆和他的几位后妃们忙得不可开交。

尽管在内容上，依旧逃不过那些被嚼烂了的皇帝八卦、后宫秘闻，但纵观清宫戏这几十年的发展，依旧能看到不少新的变化。

从戏说正史到宫斗生活

最早以清宫为题材同时兼具社会影响力的电视剧，可追溯到1991年郑少秋、赵雅芝主演的《戏说乾隆》，该剧通过乾隆的三次微服出巡，描述了在探访民情、整治贪官的过程中，风流皇帝邂逅三位民间女子的爱情传奇故事。

这是中国第一部“戏说”历史的古装剧，不仅开启了清宫戏的“戏说”风，同时也因为它浪漫煽情的爱情故事和曲折传奇的江湖见闻，在收视率上创造了一个奇迹，也正式开启了国产剧的清宫时代。

1997年前后，清宫戏进入发展的黄金期。

《宰相刘罗锅》《康熙微服私访》《铁齿铜牙纪晓岚》《李卫当官》等系列剧相继播出，成为“戏说”清朝的经典。

这些剧节奏轻松愉快，幽默有趣。主角虽都是真实的历史人物，但并不以史书上记载的重大历史事件为主线，其剧情大部分是虚构的。编剧将皇帝的日常与市井传奇融合到一起，更像是一幕幕官场、古代社会众生相，极具浪漫传奇甚至是江湖色彩。

与此同时，二月河的《雍正王朝》《康熙王朝》和凌力的《少年天子》等历史小说也被搬上荧幕，清宫戏吹起了正剧风。

尽管这些剧也有不少杜撰成分，并不等同于真正的历史，但内容严肃、严谨，格调大气磅礴。剧情以清朝皇帝的成长和政治斗争为主，展现了主人公波澜壮阔的人生历程。

2002年开始的《孝庄秘史》《皇太子秘史》《康熙秘史》《太祖秘史》等“秘史系列”，感情线占很大比重，充满了各种烂漫的想象，但创作态度相对严肃。多在清史悬案、皇家八卦上做戏，比如孝庄皇后与多尔衮的关系、顺治皇帝的出家之谜等等，可以算是清宫正剧的一种变体。

1998年开始播出的琼瑶剧《还珠格格》将清宫剧推向一个新的巅峰。该剧播出后，内地收视率高达62.8%，创造了中国电视剧有数据统计后的收视纪录，成为一个时代的烙印。

《还珠格格》在内容上，打破了以往清宫剧围绕皇帝展开剧情的传统，将故事完全聚焦至后宫生活。女性角色、女性成长成为绝对的主导。真实历史与虚构主人公交错，也为后面清宫偶像剧找到了方向。

2011年，以于正的《宫》系列、《步步惊心》为代表的一系列国产剧，让清宫剧正式迈入“古偶”时代。披着清朝历史的外衣，谈着现代人的恋爱。

除了玛丽苏的爱情故事，还通过穿越桥段引入现代人的思想观念。演员的选择更加偶像化，创作态度也不再严肃，剧情愈发低幼、狗血，从“戏说”到“胡说”，清宫戏的口碑也从这一时期开始走向下滑。

同年11月，《后宫·甄嬛传》的播出，则将清宫戏另一脉分支——宫斗剧，发扬光大。它既不同于描写帝王生涯的正剧般严肃，但也不像清宫古偶剧一样充满爱情幻想，宫斗剧以后宫女性争宠为主题，妃嫔间相互利用、陷害，基调压抑，展现了宫廷生活对人性的扭曲和压迫，并且有一定的反抗精神。

时间进入2018年，随着移动互联网的发展，网剧的迅速崛起，观众不再满足于对古代皇帝和后宫生活的窥探，同时还希望带入自身，让清宫剧与观众自身的处境发生联系。《延禧攻略》的走红就是最好的证明。

除了一如既往的宫斗情节，《延禧攻略》也被当作是新时代的“职场生存宝典”。女主魏璎珞从最底层的宫女，依靠自己的力量一步步成为最受宠的令妃。她天生脾气暴，不好惹的性格，也迎合了现代观众的思想。一路快节奏的开挂剧情，底层逆袭爽剧，更符合网络时代观众的口味。

如懿与皇帝的关系，也不再以历史传奇的视角展开，而开始真真正正探讨古代的“婚姻生活”。

她们从小青梅竹马，“自由恋爱”，从相互信任扶持，到最后婚姻的破灭（尽管这不是现代意义上的平等婚姻关系），没有包容和理解的感情，在一次次冲突、摩擦中消失殆尽，简直就是现代中年婚姻危机的古代翻版。

从戏说到正剧，从古偶到宫斗，清宫戏从最早猎奇式的窥探历史，到以古喻今，更加贴近现代人的生活。内容也从前朝的帝王生涯，转向后宫的女性日常，更加迎合主流观众的口味。

美学风格：从明艳浮夸到古朴典雅

从美学风格上看，清宫戏也经历了一个从夸张随意到古朴严谨的过程。

早期的许多清宫剧并不注重历史的还原，因而经常会出现造型“穿越”的状况。尤其清朝晚期才有的“大拉翅”，成为造型师的最爱。无论是清朝哪个朝代的故事，女性一律“大拉翅”、“两把头”造型示人。

顺治年间的《格格要出嫁》，女主一头“花团锦簇”格外浮夸↓

乾隆年间的《还珠格格》，也是造型穿越的“鼻祖”↓

而随着观众审美的进步，对清宫戏的造型也提出了更高的要求。从《步步惊心》到《甄嬛传》再到如今的《延禧攻略》，电视剧宣传屡打“还原”牌，造型也更加考究，风格也更古朴。

《步步惊心》主要是服装方面较为考究，注重对角色常服、吉服等场合和身份的区分。

而《甄嬛传》的“钿子”，成为该剧的招牌。

《延禧攻略》的“一耳三钳”、后妃们的“绒花”头饰，以及人物造型与古画的相似度，也成为重点宣传对象。

另外，随着《琅琊榜》《军师联盟》等古装剧的热播，清宫戏受大环境影响，在色彩上摒弃了以往大红大绿的高饱和荧光色，更加向中国古典美学靠拢。

例如《延禧攻略》色彩运用就更加沉稳，配色高雅，大量使用国画中的水墨调，像朱砂、月白、墨绿等色彩，纯而不艳，灰而不脏，有历史沉淀的岁月感。

随着网络时代的到来，信息获取更加方便，观众已不再满足于历史史实的描述，清宫戏也通过缤纷的想象，更加贴近现代人的生活。然而，清宫戏的粗陋化和泛滥成灾，也使得观众对内容审美有更加严苛的要求。《延禧攻略》《如懿传》就是在此基础上的一次新的尝试，但要想清宫戏这一类型能持续健康发展，恐怕还需要创作者回归严谨的态度。

“现在的清宫戏都是假的，下人回主子话的时候说的不是“喳”，就连格格这两个字的发音也是错的！”

2007年，一位88岁的老太太登上了当时最火的访谈类节目《鲁豫有约》。

这位老人在节目里，用幽默却不失严肃的口吻说出了开篇这句话，诉说着当下的清宫剧，有许多不真实内容。

随着老太太的侃侃而谈，在座的观众和主持人满脸惊讶。

她们看着眼前这个着装时髦，短发端庄，操着一口老北京话的老人。

始终无法与她的真实身份，末代格格金默玉联系在一起，她更像是一个市井之间，久经生活沧桑的普通老妇人。

那么，这位老太指认清宫戏里都是错的，那真正的清廷宫内奴才是如何作答的，格格是如何称呼的

而金默玉作为末代格格，在晚清的动乱之中又有着怎样的跌宕命运。相比于其他皇室成员，后来的生活是怎样的

金默玉

让我们详细了解一下：

金默玉本名是本名爱新觉罗·显琦，是清朝肃亲王爱新觉罗·善耆的第十七女。

这样说起金默玉和她的父亲，或许很多人不知道。但说起她的姐姐，那可就大大有名了。她的亲姐姐正是大名鼎鼎的大特务川岛芳子，原名爱新觉罗.显玗。

善耆是清朝十二家铁帽子王之一，清末宗社党的骨干，唯一一位拒绝在溥仪退位诏书上签字的亲王。

他终生都在谋求满清复辟，辛亥革命之后，他被日本人川岛速浪蛊惑，逃到了被日本人占领的旅顺。为了能借助日本人的力量使满清复辟，他甚至在明治天皇去世的时候为其披麻戴孝。

为了取悦川岛速浪，他把自己的第十四个女儿送给他做养女，也就是后来的川岛芳子。

金默玉就是在这种家庭下长大的。她没有赶上忠肃王府最鼎盛的时期，她出生的时候就已经举家流亡旅顺。

尽管如此，善耆的王府依然保持着皇家奢华的作风，大清皇室的各种做派也没有落下。

爱新觉罗·善耆

1922年善耆因病去世，金默玉改由三姐进行抚养。由于是家里的“老小儿”，所以金默玉受到了更多的优待。

皇家的格格贝勒们从小就要学习各种礼节，无论吃喝拉撒都有相应的要求。比如吃饭的时候不能出声音、不能去夹远处的菜，说话和行礼也都有相应的要求。

不过金默玉仗着年纪小，又受到哥哥姐姐的宠爱，很多规矩就不好好遵守了。王府里别的孩子出门都要奶妈跟着，就连上学去也不例外。到了金默玉这儿却偏偏不让，弄得哥哥姐姐们都戏称她为“革命儿”。

金默玉

金默玉九岁那年第一次见到了比她大十几岁的亲姐姐川岛芳子。川岛芳子虽然也是第一次见到这个妹妹，但是对于这个跟她一样很有个性的妹妹却非常疼爱。

后来金默玉去长春高等女校读书，川岛芳子也在长春常住，所以就经常带着这个妹妹去踢球、跳舞和郊游，还教她穿衣打扮和化妆。

但是，金默玉的哥哥们对于川岛芳子都很反感，生怕金默玉也被她“带坏”，于是干脆就把金默玉送出国，到日本去留学了。

川岛芳子

金默玉在日本就读于东京女子学习院高中部，这所学校里就读的都是日本皇室和很多商业财阀的子女。

因此在这所学校里，依旧有很多日式的封建礼教规矩。可金默玉从小就爱破坏规矩，到了这所学校里依旧如此。

她破坏规矩的行为，让老师们头疼不已。甚至于她看见了画像上拿破仑手里的羽毛笔，就也想着给自己做根羽毛笔用。

学校里养着一对孔雀，她愣是趁着没有人的时候清了一根孔雀翎。结果被老师发现了以后，自然是狠狠地训了她一顿。

金默玉在日本待到1942年，日本在战争中渐露颓势，国内物资紧张。金默玉就顺势回国，住到了北京。

住到北京王府里的她，实在忍受不了王府里的憋屈。于是瞒着家人，偷着在北京的一家日本公司里当顾问，不需要坐班还拿着很高的工资。

她平时还喜欢出去打球骑马，穿着入时，完全就是新职业女性的样子。

有一次她哥哥还在王府井的一家照相馆里，看到了金默玉身穿旗袍的大幅照片，被照相馆当成广告摆在橱窗里。

她哥哥当即大怒：格格的照片怎么能随便摆出来于是当即花高价把照片都买下来送回家，金默玉看到了，非但不以为意反而还夸照相馆照得好。

金默玉

一九四九年北京解放，谁也没想到，家庭的重担居然就担在了这个年纪最小的“格格”身上。

家里的男人们，在之前或多或少的都跟日本人有瓜葛。

大哥宪章的儿子在伪满洲国当到了少将；七哥宪奎更是直接参与了满蒙独立运动，是当之无愧的汉奸；八哥宪真、十一哥宪原、十二哥宪均，都在伪满洲国任职过。

这样的情况下，看到解放军进城，男人们纷纷跑了个干净。愣是把大哥的四个孩子、二哥的两个孩子，还有大哥的老保姆和保姆的女儿留给了金默玉。

一家老小九口人都需要她来养活，可是之前偌大的家产早已被哥哥们败光，留给她养家的只剩下100块钱。

金默玉也只能靠着变卖家里的东西过活，只可惜锦衣玉食中长大的她，哪懂得东西的真实价格，一大箱子皮衣卖得还不如一件衣服值钱。

就这样昔日里衣来伸手饭来张口的十七格格，只能开始自己打工赚钱了。她给海军士兵织毛衣，凭着手艺三天织一件，依旧凑不够家里的菜钱。

（金默玉）

后来金默玉又在家里开起了洗衣房，只可惜她不懂经营，用的都是最好的肥皂，一个月下来肥皂钱不够。

就这样金默玉在各种赊账中，开始了她寻常百姓的日子。直到1952年，她的十四哥宪立从日本邮寄了一笔生活费给她。

她没敢把这笔钱直接花掉，而是用自家院子开了一间西餐馆。只可惜当时的老百姓对于西餐并不认可，所以根本没人上门。

然后在别人的建议下，金默玉把西餐馆改成了川菜馆。抗战后滞留在北京的四川人将近四十万，川菜馆大受欢迎。如此一来她虽然没赚多少钱，但至少生活不太成问题了。

两年后，开始开展公私合营，饭店成了公家的，她就被安排到中央编译局工作。一个月工资有六十块钱，生活这才有了改善。

到了一九五四年，一位画社的老板做媒，三十六岁的金默玉嫁给了画家马万里。马万里是著名的艺术家、美术教育家，深受张大千和徐悲鸿的推崇。

马万里此时已经五十岁了，之前经历过两次失败的婚姻。认识金默玉之前正值人生的低谷，不但无心画画，甚至还动过轻生的念头。直到遇见了金默玉，给了他第二个春天。

马万里

可惜幸福的日子没过几年，1958年2月1日，金默玉突然被抓走，而这一天离过年还剩五天。

抓她的理由只有一个，那就是她的出身——满清王族后裔，川岛芳子的亲妹妹。仅仅这两个身份，在那个年代就是不可饶恕的罪名。

这牢一坐就是十五年，一直到一九七三年才被释放。在这期间为了不连累马万里，金默玉选择了与他离婚。

刑满释放后金默玉，不想再连累亲人。已经五十五岁的她来到了天津的茶淀农场，当了一名普通的农场工人。

在这里她认识了自己的第二任丈夫施有为，施有为是农场的土专家，对于金默玉的出身毫不嫌弃。金默玉也感受到了他的感情，于是毫不犹豫地答应了。

施有为向农场的几个朋友借了一百二十块钱，简单地操办了一场婚礼。

（金默玉）

就这样两人平静地生活到了一九七九年，在此期间金默玉由于长期的牢狱生涯和农场繁重的劳动，患上了脊椎骨髓炎和腰肌劳损。

失去劳动能力的她，生活上越发拮据。走投无路的金默玉，无奈地给邓小平写了一封信。但是她在信里并没有要求平反，而是要求一份脑力工作。

对于这位末代格格，中央还是很重视的。有关部门迅速给她安排了一份工作——在北京文史馆担任馆员。

就这样，阔别了四十年后，金默玉终于重返北京。

回到北京后，稳定下来的金默玉，把精力放在了日语教育上。或许是因为自己没有孩子，她对孩子和教育非常重视。

90年代初，她就建立起了日语培训班。到了1996年，她在河北廊坊建立起了“爱心日语培训学校”，是当时国内设备最齐全的专业日语类培训学校。

（金默玉）

2007年，88岁的金默玉走进《鲁豫有约》接受采访。在节目中，金默玉说现在的电影电视里的清宫戏都不对，都不是真的。

主子下令，下面奴才的回应好多都是“喳”，“喳”谁啊“扎死”皇上啊所以真正的回答应该是“嗻”。

就连对她的称谓“格格”也是错的，真正的读音不是“格”而声。而是读为“哥哥”，发音是一声。

诸如此类的问题，不由得让人想起了金默玉的表叔叔末代皇帝溥仪。

溥仪晚年去故宫游览，看到光绪的照片放错了，放成醇亲王载沣。

溥仪提出错误时，工作人员却问他：你是谁啊你说错了就错了

溥仪生气的说：“我说错就是错了，那是我爸爸！”

这样的笑话恐怕只能发生在溥仪和金默玉这种末代皇帝、末代格格身上了吧

节目中，鲁豫问她：您认为自己心理年龄多大

88岁的金默玉老人的回答却是：永远不老！

1、金默玉口述;李菁采写最后的格格——川岛芳子的妹妹金默玉剑南文学(经典阅读)2009-05-01

2、吴越金默玉胞姐川岛芳子阴影下的艰难人生山海经2017年5月号上

3.马戎戎金默玉,中国最后一位格格环球人物2007-03-16

4、《鲁豫有约—88岁的小格格》凤凰卫视2007年1月19日

5、沙兰我所了解的金默玉《文史精华》2014年5月[上]

编辑:张墨

责编：林画